Пак Ёль (2017)

Начало XX века для Кореи стало временем глубочайшего национального кризиса: в 1910 году Япония аннексировала страну, запретила корейский язык в общественных местах, закрыла национальные школы и любая попытка сохранить культурную идентичность или протестовать против колониального режима жестоко пресекалась полицией. В таких условиях для многих молодых корейцев вопрос независимости переставал быть абстрактной идеей, превращаясь в главную цель всей жизни. Пак Ёль родился в обычной крестьянской семье, и в 8 лет он лично столкнулся с последствиями аннексии: родной язык, на котором он говорил с родителями, стал «запрещённым», а все вокруг должны были подчиняться новым правилам, установленным японскими оккупантами. Когда ему исполнилось 18, он отправился в Токио получать высшее образование, но там столкнулся с лицемерием колониальной системы: японские студенты пользовались всеми благами империи, в то время как их родители грабили ресурсы Кореи и эксплуатировали её население. Именно в Токио он познакомился с идеями анархизма, которые для него стали не просто политической теорией, а единственным рабочим инструментом для борьбы за освобождение родной страны. Вернувшись в Корею, Пак организовывал подпольные ячейки сопротивления, распространял листовки с призывами не подчиняться колониальным властям, участвовал в акциях протеста, которые вызывали ярость японской администрации. Фильм не делает из героя идеализированного святого: он вспыльчив, часто действует импульсивно, его радикальные методы вызывают споры даже среди близких соратников, а борьба за независимость заставляет его платить высокую цену — постоянные преследования, тюремные сроки и риск для жизни его родных и близких. Роль Пака Ёля исполнил Ли Джон-джэ, известный по работам в фильмах «Охотник за головами» и «Тренировочный лагерь»: актёр точно передаёт внутреннюю борьбу героя — между неистовым гневом на оккупантов, болью за страну и сомнениями в правильности выбранного пути. Лента вышла в 2017 году, в год 70-летия освобождения Кореи от японской оккупации, и стала одной из самых обсуждаемых работ южнокорейского кинематографа того года, собрав более 3 миллионов зрителей в домашнем прокате и получив несколько наград на национальных кинопремиях.