Последний портрет (2016)

Париж начала 1960-х. Альберто Джакометти уже признан одним из важнейших скульпторов XX века, но за внешним лоском успеха скрывается усталость от бесконечных разбирательств с финансами, ревность жены, требующей больше внимания, и собственное недовольство каждой новой работой. Мастер уже не может работать так, как раньше, и тихие часы в мастерской становятся для него единственным убежищем от шума большого мира. Джеймс Лорд — молодой американский критик, который приезжает в Париж специально чтобы позировать для портрета, который Джакометти должен написать за пару недель. Художник предупреждает его, что обычно на один портрет у него уходит не меньше двух месяцев, но молодой человек соглашается ждать сколько понадобится, чтобы получить работу мастера. За время долгих сеансов между ними возникает неформальная близость: они много говорят об искусстве, о том, как устроен процесс творчества, о сомнениях, которые не оставляют даже самых известных мастеров. Джакометти делится своими наблюдениями, ругает современное искусство, вспоминает прошлое, а Лорд записывает все их разговоры, чтобы потом использовать их в своей книге. Режиссер ставит фильм не как пафосную историю о гениальности, а как тихий, наблюдательный портрет самого художника, без прикрас и мифов. Джакометти здесь не святой с небес, а капризный, нерешительный, иногда грубый человек, который так же как и все переживает неудачи, ссорится с близкими и ищет вдохновение в обыденных вещах. Смесь лирической драмы и легкого, ненавязчивого юмора делает историю очень живой, не дает ей скатиться в скучную биографичность. В главной роли Джефф Голдблум не играет гениального мастера, а буквально живет его образом: с его привычками, жестами, тихим юмором и постоянным внутренним напряжением. Фильм не раскрывает все тайны творчества Джакометти, но показывает один небольшой, но очень важный эпизод из его жизни, когда два совершенно разных человека нашли общий язык через искусство, и этот короткий период остался в памяти обоих на всю жизнь.