Ешь, пей, мужчина, женщина (1994)

Это второй полнометражный фильм тайваньского режиссера Анга Ли, снятый в 1994 году, который стал одним из первых его работ, получивших широкую международную известность. Действие разворачивается в современном Тайбэе, в доме вдовца Чу, бывшего шеф-повара элитного ресторана, который только что ушел на пенсию и теперь вынужден привыкать к новому распорядку жизни, а также к тому, что его три взрослые дочери почти не бывают дома. Для Чу приготовление и совместный прием пищи — это не просто утоление голода, а важный ритуал, в котором он вкладывает всю свою заботу о семье, передает опыт и поддерживает связь с близкими. Каждый его обед — это тщательно продуманное блюдо, аромат которого должен соблазнить дочерей остаться дома хотя бы на несколько часов, поделиться новостями и не терять связь с отцом. Но для трех сестер еда давно превратилась в функцию: они хватают фастфуд на ходу, едят в офисе или в компании друзей, не придавая никакого значения процессу приготовления и совместного приема пищи. Старшая дочь Цзя-Чжэнь работает учительницей, она давно живет отдельно, но регулярно приходит на воскресные обеды отца, хотя и не разделяет его любви к кулинарии. Средняя дочь Цзя-Нин занимает высокую должность в авиакомпании, она уверена в себе, строит карьеру и не торопится создавать семью, считая, что отношения с мужчинами не должны мешать ее целям. Младшая дочь Цзя-Яо работает в небольшом забегаловке, она более свободолюбива, не стремится подчиняться общественным ожиданиям и часто спорит с отцом по поводу его старомодных взглядов на жизнь, брак и роль женщины. Постепенно у каждой из сестер начинаются проблемы в личной жизни, которые заставляют их пересмотреть свои приоритеты и отношение к семье, к отцу и к традициям, которые он пытается сохранить. Чу, который раньше считал, что его обязанность — обеспечивать дочерей материально, постепенно понимает, что он упускал из виду их внутренние переживания, и пытается наладить контакт с ними так, как умеет — через приготовление любимых блюд. Фильм сочетает в себе мягкий юмор, глубокую эмоциональность и тонкое наблюдение за изменениями в тайваньском обществе на рубеже 1990-х годов, когда старые семейные ценности сталкиваются с новыми, западными моделями поведения.